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Tom Wesselmann Pop Art ”Big Blonde 1989” Céramique peinte polychrome vernissée


6 fotos TOM WESSELMANN POP ART ”BIG BLONDE 1989” CÉRAMIQUE PEINTE POLYCHROME VERNISSÉE (Arte - Acuarelas - Contemporáneas siglo XX)

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    Photo N° 1: oeuvre exposée au  Detroit Institute of Art Museum

    Dr. and Mrs. Ralph Coskey;

    2016-present, gift to the Detroit Institute of Arts (Detroit, Michigan, USA)


    Photo N°2: Céramique peinte Polychrome vernissé

    "Big Blonde"

    Dimensions: 25 cm x 20 cm. signée au dos A/P


    Photo N°3: Tom Wesselmann par Sam Hunter au édition Academy.


    Oeuvre vendu avec facture certifiant l'authenticité.


    Tom Wesselmann.


     né le 23 février 1931 à Cincinnati et mort à New York en 2004 est un peintre américain.


     Avec Roy Lichtenstein et Andy Warhol, l'un des représentants les plus connus du mouvement américain du Pop Art

    Dès sa sortie de l'école, en 1959, Wesselman entame sa carrière artistique. Voulant se démarquer des courants abstraits en vigueur à ce moment, il décide de s'attaquer aux thèmes traditionnels de la peinture, les nus, les natures mortes, les intérieurs, les portraits, etc. Il cherche de la sorte à se défaire de la forte influence de Willem de Kooning afin de trouver sa propre voie. Il donnera ainsi naissance à différentes séries, notamment les Great American Nudes et les Still Lifes qui le rendront célèbre.

    Il recourt au collage et aux juxtapositions, n'hésitant pas à intégrer de véritables objets et des emprunts à l'histoire de l'art au sein d'un tableau. Bien que réticent envers l'expression, Wesselmann est bientôt associé au mouvement du Pop Art au sein duquel il exposera fréquemment.

    Plus tard, en 1983, Wesselmann a l'idée de découper du métal des lignes de dessin pouvant être accrochées au mur. Ce sont les Steel Drawings (dessin d'acier). Les lignes du dessin sont directement découpées dans l'acier et souvent peintes. La froideur du métal contraste avec la souplesse des lignes, représentant souvent des nues. Le mur où est accroché l'?uvre devient pour ainsi dire la feuille de papier du dessin. Pour concrétiser cette idée, Wesselmann doit cependant attendre que la technologie de découpe au laser se perfectionne.

    À la fin de sa vie, il fait un retour à l'abstraction, sans pour autant renier l'aspect figuratif de ses tableaux.


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