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CARDERERA Y SOLANO, VALENTIN (1796-1880). RETRATOS DE LOS MARQUESES DE MALPICA


5 fotos CARDERERA Y SOLANO, VALENTIN (1796-1880). RETRATOS DE LOS MARQUESES DE MALPICA (Arte - Pintura - Pintura al Óleo Moderna siglo XIX)

  • CARDERERA Y SOLANO, VALENTIN (1796-1880). RETRATOS DE LOS MARQUESES DE MALPICA

    CARDERERA Y SOLANO, VALENTIN (1796-1880). RETRATOS DE LOS MARQUESES DE MALPICA

    29.700,00 €


    Termina tra: 2d 22h 6m 
    19 ottobre 2021 0.21.26 CEST
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    Articoli: 2

    Condizioni: Molto buono (nuovo o come nuovo, senza segni di utilizzo)

    Los lotes y sus marcos fueron restaurados por el personal técnico del Museo Provincial de Huesca.


    Historia de los retratos de los marqueses de Malpica.

    Sobre el autor, es de obligada consulta la pág. web de la Real Academia de Histoira. Tanto el "Retrato de la marquesa de Malpica" (fechado y firmado por Valentín Carderera en 1837) como su pareja, el "Retrato del marqués de Malpica" (sin fecha ni firma), poseen una dilatada historia ampliamente conocida desde su creación. Ambos retratos, pintados en 1837, fueron expuestos por primera vez en 1838, en la Exposición de la Academia de Nobles Artes en septiembre-octubre de 1838[1]. En 1836, Carderera ya era a sus 40 años comisionado por el gobierno español para inventariar los monasterios desamortizados de las provincias de Valladolid, Burgos, Palencia y Salamanca. Al año siguiente de la creación de ambos retratos, en 1838, fue nombrado miembro de la Junta del Museo Nacional y del Museo Real de Pintura y Escultura, así como de las Reales Academias de San Fernando y de la Historia.

    Los lienzos pasaron a engrosar la colección Toreno en un momento indeterminado, pero creemos que se produjo este paso por herencia familiar, tras el entronque de ambas líneas sucesorias, que se produjo con la alianza entre Dª María del Carmen Fernández de Córdoba y Alvarez de las Asturias Bohorquez (nieta de la retratada) y D. Francisco de Borja Queipo de Llano y Gayoso de los Cobos, VIII Conde de Toreno. Ambos retratos se han documentado ampliamente en la literatura que hace referencia a la obra del célebre oscense. Hemos podido constatar esas menciones entre otras en el Semanario Pintoresco Español, en las cartas entre José de Madrazo y su hijo Federico de ese 21 y 29 de septiembre en torno a la exposición de la Academia (ambos expositores también en ese evento)[2], en la Galería biográfica de artistas españoles del siglo XIX de Manuel Ossorio (tanto en la edición de 1868[3] como en la de 1888), en el Diario Oficial de avisos de Madrid[4], en el Catálogo de los objetos que contiene el Museo Provincial de Huesca (en la biografía anexa a cargo de Gabriel Llabrés) de 1905[5], en la revista La España moderna[6] y en la mayoría de enciclopedias especializadas.

    Las pinturas fueron incautadas por la Comisaría General del Servicio de Defensa del Patrimonio Artístico Nacional durante la Guerra Civil, institución encargada mediante una Junta de Incautación por Decreto de 23 de Julio de 1936 de la protección de obras de arte[7]. Posteriormente esta Junta recibió un cambio de denominación, y pasó a llamarse Junta de Incautación y Protección del Patrimonio Artístico. En el artículo tercero de este nuevo Decreto de 1 de Agosto, se decía que la Junta procederá a la incautación o conservación, en nombre del Estado, de todas las obras, muebles o inmuebles, de interés artístico, histórico o bibliográfico, que en razón de las anormales circunstancias presentes ofrezcan, a su juicio, peligro de ruina, pérdida o deterioro[8].

    Los marcos de la obras conservan en su trasera una etiqueta de la Junta de Incautación, que las describe como las obras números 23 y 24 de la colección Toreno (incautadas con el número de inventario 8618 en el caso de la marquesa y el 8619 en el del marqués). Las etiquetas presentan una pequeña inscripción a lápiz: "una señora" y "un general". Todo el material sobre las incautaciones se conserva actualmente en el Archivo Central del Instituto del Patrimonio Histórico Español. El índice del 2º Libro Inventario de Cuadros de registro de las incautaciones de pintura (desde el 1 hasta el 13089), en su página 314, recoge las obras incautadas:

    “-Sala 56. Inventario: 8618. Procedencia: Toreno 23. Materia: lienzo. Dimensiones: 80x55. Asunto: Retrato de señora (media figura). Escuela o autor: Valentín Carderera, 1837. Depósito: San Francisco el Grande (S.F.).”

    “-Sala 56. Inventario: 8619. Procedencia: Toreno 24. Materia: lienzo. Dimensiones: 80x55. Asunto: Retrato de un general (más de media figura). Escuela o autor: Española del XIX. Depósito: San Francisco el Grande (S.F.).”

    La incautación se produce el 10 de abril de 1937 en la calle San Bernardino, 17 (residencia del conde de Toreno); por parte de los funcionarios D. Antonio Bisquert y D. Vidal Arroyo[9]. Se produce el depósito de las obras en el Paseo de Recoletos, 20 (Museo de Arte Moderno); para ser trasladadas posteriormente a la Real Basílica de San Francisco el Grande de Madrid (donde son registradas en el inventario en la sala 56, como veíamos). Desde este emplazamiento las obras son desplazadas al depósito del Frontón Jai-Alai (cerca de Atocha) ante el recrudecimiento de los bombardeos sobre Madrid.

    Finalizada ya la guerra, el Conde de Toreno solicita su devolución en 28 de Junio de 1939[10]. La devolución de los objetos muebles incautados a Toreno, que se produce gradualmente, se consuma en lo concerniente a los lienzos que nos ocupan (y que habían sido trasladados en último lugar al Depósito del Museo del Prado) el 11 de Abril de 1940[11]. Las fotografías de la devolución (no se hicieron o no se han hallado aún fotografías de la incautación) se encuentran documentadas en la fototeca del Archivo Arbaiza  del Instituto del Patrimonio Histórico Español, con los números 12068 (para el Retrato del marqués de Malpica) y 12676 (para el Retrato de la marquesa de Malpica).

    Desde 1940, los retratos siguieron en poder de la familia Toreno hasta su venta a través de la casa de subastas Alcalá de Madrid, en diciembre de 2008. Tras su adquisición, se procedió a practicar un estudio físico-químico del "Retrato de la marquesa de Malpica" encargado a la empresa Arte-Lab S. L. Los resultados obtenidos son los primeros practicados sobre una obra de Carderera.

    Fueron tomadas tres micromuestras del lienzo, sobre las que se practicaron diversas técnicas de estudio y análisis[12]. La primera muestra (tomada sobre el azul de la zona superior del lienzo) la conformaban cinco capas. Una primera capa rosada de preparación, de 100 µm, compuesta por albayalde, tierras, yeso y carbonato cálcico; una segunda capa violácea, de 15 µm, de albayalde, tierras, carbón vegetal, bermellón, colorante rojo, carbonato cálcico, azul ultramar y tierra amarilla; una tercera capa blanca de 5 µm, de albayalde, carbonato cálcico y silicatos; una cuarta azul de 15 µm, cuyos materiales incluirían azul ultramar, albayalde, negro de huesos, carbonato cálcico y tierras y una capa final parda, con 20 µm de barniz.
     Respecto a la segunda micromuestra (tomada de una zona verdosa del lateral derecho) también la conforman 5 capas: la primera de ellas, de preparación rosada, de 50 µm, contenía igualmente albayalde, tierras, yeso y carbonato cácico; la segunda capa, de tonalidad parda (de 10 µm), estaba compuesta por albayalde, tierras, carbón vegetal, bermellón y carbonato cálcico; la tercera de 15µm , blanquecina-grisácea, contenía albayalde, carbón vegetal, carbonato cálcico y silicatos; la cuarta capa, de color verdoso y de 20 µm de espesor esta compuesta por azul ultramar, tierra amarilla, bermellón, albayalde, tierras, colorante rojo, carbonato cálcico, negro de huesos y carbón vegetal. La quinta y última capa de la segunda micromuestra era barniz de tonalidad parda y de 20 µm como en la muestra anterior. La tercera micromuestra demostraba que se usó el lino como soporte del lienzo.

    En resumen, Carderera utilizó en este lienzo el aceite de lino como aglutinante de las capas de pintura; como pigmentos, los opacos y transparentes del blanco se han llevado a cabo con albayalde, silicatos y carbonato cálcico; el azul se ha obtenido con el azul ultramar; el amarillo con tierra amarilla; el anaranjado con tierras; el rojo con bermellón y colorante rojo y el negro con carbón vegetal y negro de huesos. El oscense utilizó barniz de resina cetónica para el acabado final.

    Los pigmentos utilizados por Carderera se conocían en la historiografía sólo parcial e indirectamente por las cartas que intercambiaba con otros pintores contemporáneos. En una epístola de Federico de Madrazo dirigida a Carderera[13], aquel le solicita a D. Valentín que adquiriese 8 onzas de laca superfina de cochinilla[14] y 12 vejigas de asfalto. En otra carta le manifiestaba que no tiene azul Guimett, ni azul mineral ni cadmium, y le encargó la adquisición de 8 onzas de guimett, unas 6 de cadnium y lo que le pareciese a Carderera del resto[15]. En ninguna misiva Carderera y Federico de Madrazo intercambiaron opiniones sobre la conveniencia de usar uno u otro pigmento, por lo que sería más que razonable suponer que ambos usaban pigmentos semejantes, ya que, además, ambos habían iniciado su formación a cargo de José de Madrazo. Tanta ha podido ser la semejanza entre pigmentos y estilos de estos tres autores, que incluso el Museo del Prado atribuyó erróneamente a José de Madrazo (entre 1944 -fecha del legado- y 1987) una obra de Carderera[16].

    Ambos lienzos fueron depositados en el Museo Provincial de Huesca, donde estuvieron expuestos durante una década, entre agosto de 2009 y febrero de 2020. Previamente a su exposición se procedió a su restauración por parte del personal técnico del museo. Fueron objeto de estudio y análisis en el Congreso sobre los Fernández de Córdoba celebrado en Alcalá la Real en noviembre de 2017 y en la publicación que recoge las comunicaciones:

    MURCIA ROSALES, Domingo; TORO CEBALLOS, Francisco (coords.): Los Fernández de Córdoba: Nobleza, hegemonía y fama. Homenaje a D. Manuel Peláez del Rosal, Ayto. Alcalá la Real 2018

     

    El marqués de Malpica: heroísmo.

    Pero, ¿quién fue este Fernández de Córboba del retrato? D. Joaquín Fernández de Córdoba Pacheco Téllez-Girón, marqués de Malpica, Mancera, Montalbo, Mirabel y Povar; duque de Arión y conde de Gondomar y Berantevilla; dos veces Grande de España de Primera Clase, nació el 22 de Abril de 1787[17]. Los numerosos títulos que aglutinaba el Marqués, fueron fruto de sendos entronques con las mejores casas nobles españolas.

    Joaquín Fernández de Córdoba fue señor de las villas de Allariz, Milmanda, Pereiro de Aguiar, Vincios, Morgadanes y Peitieiros; Parla, Cubas, Griñón, El Tiemblo, San Martín de Pusa, Santa Ana y Navalmoral y señor de la villa de los Cuartos de Pero Carrillo en Córdoba (Gondomar).

    El marqués de Malpica fue también Patrono Único Divisero de las ante-iglesias de Zamudio y de Zugasti; Escribano Mayor de las Reales Rentas de Galicia y Asturias; Regidor Perpetuo de Valladolid; Defensor y Guarda Mayor de la Santa y General Inquisición; Mariscal de Campo de los Reales Ejércitos; Gentilhombre de Cámara del Rey Don Fernando VII; Caballerizo Mayor, Montero Mayor y Ballestero Mayor de la Reina Doña Isabel II y Gentilhombre de su Cámara; Sumillers de Corps; Jefe Superior Honorario de Palacio y Primer Comandante General del Real Cuerpo de Alabarderos de S.M.

    Desempeñó cargos en el Senado como Prócer del Reino en la legislatura de 1834-1835; siendo senador por Toledo en las legislaturas de 1837-1838 (solicitando la renuncia por incompatibilidad tras el nombramiento de Caballerizo Mayor de la Reina) y nuevamente senador, esta vez con carácter vitalicio, entre 1845 y 1868.

    Su carrera como militar se inicia pronto[18], ya que su primer nombramiento (como capitán del regimiento de infantería de su padre) se produce a los seis años. Poco después, en mayo de 1799, se traslada, junto a él, al Regimiento de Infantería de Málaga. Tras el fallecimiento de este el 26 de septiembre de 1805, recibió, como primogénito, la posesión del título y las casas de la familia. Casi tres años después, vivió de primera mano los acontecimientos del 2 de mayo en Madrid, protagonizando la única acción bélica documentada, en la que un Grande de España se reveló, aquel día, contra el Ejército francés. Su hoja de servicios detalla esa acción y las posteriores, acaecidas durante la guerra:

    "1808. El 2 de mayo se hallaba en Madrid, y aunque fue sorprendido por los enemigos, logró evadirse y animando el entusiasmo de sus compatriotas y puesto a su cabeza, tuvo la gloria de entorpecer por algún tiempo desde el puente de Toledo los [ilegible] avisos que despachaba Murat a los destacamentos franceses de Carabanchel y Leganés."

    Entendiendo que la resistencia iba a ser imposible, marchó hacia el Sur, incorporándose al Ejército de Extremadura (donde capitaneó a los Húsares de este ejército y ocasionalmente en el Regimiento de Cazadores de Sevilla). Recibiría por ello en 1816, de manos de Fernando VII, la Cruz de la Fuga de Madrid (una de las insignias pintadas en su retrato), que distinguía a los oficiales y tropas que, abandonando Madrid, se incorporaron al Ejército de Andalucia[19].

    Tras su llegada a Extremadura, fue nombrado por la Junta de Badajoz teniente coronel y ayudante de campo del general Antonio de Arce. Se encontró en el sitio y rendición de la plaza de Gelves y cubrió la retirada del puente de Almaraz. En 1809, el marqués de Malpica participó en las acciones de Mesas de Ibor y Miajadas; en las batallas de Medellín, Talavera[20] y Ocaña y en la retirada del ejército a Despeñaperros, por lo que la Junta Suprema Central de Gobierno le concedió el ascenso a brigadier (en atención a sus servicios y méritos).

    Siendo invadida Andalucía se desplazó con el Tercer Ejército[21] a Málaga, Estepona, Campo de Gibraltar y posteriormente a la Isla de León. En 1811, su regimiento fue destinado al Ejército de Extremadura, y allí se distinguió a las órdenes del general Castaños. Permaneció bajo su mando en las movilizaciones a Galicia y Castilla, participando en el sitio de Burgos y en las acciones de Dueñas y Valladolid y en el avance a Vizcaya. Ya en 1813, bajo el mando del general Villavicencio, se le encomendó la toma de Cádiz.

    Solicitó licencia para casarse con Dª Maria Encarnación Álvarez de Bohorques y Chacón en julio de 1814[22]. Poco después, en 1815, por Real Orden de 13 de abril, se le destinó como brigadier efectivo en el Ejército de Castilla la Nueva[23]. Debido a su adhesión a España, y a sus renombradas acciones de guerra, por Real Orden de José Bonaparte le fueron confiscados sus estados y mayorazgos, en favor de su hermano Manuel, en julio de 1812[24]; aunque, para algunos autores, ese reconocimiento hacia su hermano Manuel, por parte de José I, pudo deberse, no obstante, a un intento por parte del monarca de llevar a cabo un intento de reestructuración general de la nueva monarquía, y no solo a una medida punitiva hacia el marqués en particular[25]. Pese a que, dos años más tarde, tuvo lugar la ceremonia en la que se cubrió como marqués de Malpica (apadrinado por el duque de Abrantes), Fernando VII no lo declaró "purificado" hasta el Real Decreto manuscrito de 18 de agosto de 1826 (aunque no fue hasta la expedición de las Reales Cartas de Sucesión -el 25 de marzo de 1848-, cuando la reposición de sus títulos fue del todo efectiva).

    En 1844 fue ascendido a mariscal de campo. Tres años después fue nombrado Primer Comandante General del Real Cuerpo de Alabarderos[26].

    En cuanto a sus condecoraciones, además de las mencionadas de la Cruz de la Fuga de Madrid, la de la batalla de Talavera y la del Tercer Ejército, obtuvo la de la Real y Militar Orden de San Hermenegildo (1830)[27], la Gran Cruz de la Real y distinguida Orden de Carlos III (1839)[28], el collar de la Orden del Toisón de Oro (1851) y también la de Caballero de San Jenaro de Nápoles o la Gran Cruz de la Orden Imperial de la Rosa del Brasil.

    Su fidelidad a la monarquía borbónica, que le hizo no prestar juramento a Amadeo de Saboya, le supuso, nuevamente, en 1868, la pérdida de grados y honores militares, e incluso de parte de los bienes de su casa y mayorazgos. El marqués de Malpica falleció en Madrid el 1 de octubre de 1871. Está enterrado en el panteón 77, patio tercero (de San Pedro) del cementerio de San Isidro[29].

     

    La marquesa de Malpica: caridad.

    María de la Encarnacion Francisca de Asís Bohorques y Chacón nació en Granada el 7 de Abril de 1798. Era hija de Nicolás Mauricio Álvarez de las Asturias Bohorques Guevara Enríquez de Castilla[30] y de María del Carmen Chacón Carrillo de Albornoz Medrano y Jácome de Lienden.

    En Mercurio de España[31], se la mencionaba en 1830 como premiada con mención honorífica por S.M. a propuesta de la Junta y se anunciaba la emisión del correspondiente diploma. Perteneció a la Real Orden de Damas Nobles de la Reina Maria Luisa desde el 8 de Julio de 1833[32]. Fue consiliaria del Colegio Nacional de huérfanas de patriotas[33], creado para facilitar educación y asilo a las hijas de caídos en la defensa de la monarquía de Isabel II.

    Fue vicepresidenta de la Junta de Damas de Honor y Mérito (unida a la Sociedad Económica de Madrid -o Sociedad Económica Matritense de Amigos del País-)[34]. Según las Memorias de la Asociación de Beneficencia Domiciliaria de Madrid (1856[35] y 1868[36]), citadas ambas obras por María Cruz del Amo del Amo en su Memoria para optar al grado de Doctor "La familia y el trabajo femenino en España durante la segunda mitad del siglo XIX" (2008), la Marquesa de Malpica ostentó el cargo de Directora del taller de labor de la Asociación de Beneficencia Domiciliaria de Nuestra Señora del Patrocinio de Madrid, y fue también presidenta de las juntas parroquiales de Santa María, San Nicolás y San Salvador.

    La marquesa fue también vicepresidenta de la Junta de Damas unida a la Sociedad para Mejorar y Propagar la Educación del Pueblo[37] y Presidenta de esta misma tiempo después[38]. Su actividad en la corte fue también dilatada, ya que, por orden de Isabel II, se encargó de la dirección de la educación del príncipe heredero de la Corona, el Príncipe de Asturias, D. Alfonso de Borbón (que accedería al trono en 1875) y sus hermanas, junto al general Álvarez Osorio y al arzobispo de Burgos[39] y tomó parte en numerosos eventos palaciegos.

    Vivió en la calle Procuradores de Madrid y organizó numerosas actividades que sirvieron para que los "pobres de solemnidad" de la capital pudiesen enfrentarse más llevaderamente a su indigencia. La Gaceta de Madrid recogió la intercesión de la marquesa, junto a otras damas, ante el ministro de Fomento, para obtener un local con el fin de efectuar una rifa en este sentido[40]. En El Clamor Público se informó, semanas después, del pago de premios de la rifa efectuada por la marquesa[41]. Un año antes, en 1856, se enfrentó a la fundación de la Casa de Misericordia de Santa Isabel, en la calle de Hortaleza[42].

    Tras el fallecimiento de la Duquesa de Gor, madre de la marquesa de Malpica y fundadora de la Real Asociación de Beneficencia Domiciliaria en 1845, fue elegida esta, por unanimidad, como vicepresidenta de esta Real Asociación el 28 de febrero de 1860[43].

    El reciente depósito (en octubre de 2017) del Archivo de los duques de Arión y marqueses de Malpica en el Archivo Histórico de la Nobleza, ha permitido localizar numerosos recibos de las limosnas concedidas por los Malpica a diversas entidades, como la Real Congregación del Santísimo Cristo de la Fe, la Real Asociación de Beneficencia Domiciliaria de Madrid, la Sociedad de Socorro de las Religiosas de Madrid, la Junta Parroquial de Beneficencia de Santa María, entre otras[44].

    La marquesa de Malpica falleció en Aranjuez el 4 de Mayo de 1863, siendo trasladado su cuerpo al día siguiente a la capital. Su muerte tuvo mucha repercusión en la prensa del momento, y se mencionó incluso en la Gaceta de Madrid[45]. Sus exequias, como habían sido las de su madre, fueron celebradas en la Iglesia Parroquial de Santa María[46], con arreglo a lo dispuesto en sus últimas voluntades. La ceremonia fue ampliamente descrita en Escenas Contemporáneas[47] y también se recogió en la Gaceta de Madrid[48]. Aunque bajo el honor de los Guardias Alabarderos[49], por expreso deseo de la marquesa toda la ceremonia se celebró en la más absoluta austeridad. Muchos la llamaron, en aquellos momentos, "la madre de los pobres", calificativo que se había granjeado por su encomiable acción a favor de los desamparados y más humildes de la capital. León Carbonero y Sol, en La Cruz, le dedicó un artículo a su muerte y funerales, que decía:

    "La ilustre hija de la casa de Malpica, era un alma privilegiada, porque siendo grande entre los grandes del mundo, fué humilde entre los humildes que al mundo renuncian; y su humildad, lejos de menoscabar tanta elevacion, era como una luz divina que daba mayores realces á su grandeza.".


    [1] Semanario Pintoresco español. Tomo III, 28/10/1838, pág. 751.

    [2] DÍEZ, J. L. (coord.). José de Madrazo: Epistolario. Fundación Marcelino Botín. Santander, 1998. pp 250-251 y 253-254.

    [3] OSSORIO y BERNARD, M. Galería biográfica de artistas españoles del siglo XIX. Tomo I. Imprenta Ramón Moreno. Madrid, 1868, pág.133.

    [4] Diario oficial de avisos de Madrid. 25/08/1883, pág. 3.

    [5] En el Catálogo de los objetos que contiene el Museo Provincial de Huesca a cargo de la Comisión de Monumentos históricos y artísticos. Huesca, 1905. En la página 48, la nota al pie de Llabrés menciona los retratos de los Marqueses de Malpica entre “el catálogo de sus más renombrados retratos, hechos en Italia y España” junto a los de solamente otros 13 retratados más, pese a la dilatada carrera artística de D. Valentín.

    [6] La España Moderna, núm. 300, 12/1913. pág 13 (sólo se menciona el retrato de la Marquesa, omitiendo el del Marqués).

    [7] Gaceta de Madrid, núm.207, 25/07/1936, pág. 834.

    [8] Gaceta de Madrid, núm. 215, 02/08/1936, pág. 999.

    [9] Instituto del Patrimonio Histórico Español. Archivo Central. Actas de Incautación. Toreno, Conde de (1937, abril 10-1937, agosto 13), legajo 31, nº 2:

    "Acta 2 Toreno. Paseo de Recoletos 20, Teléfono 51006 (Museo de Arte Moderno)."En Madrid a 10 de abril de 1937 personados en San Bernardino, 17 del exconde de Toreno, D. Antonio Bisquert y D. Vidal Arroyo.(...).

    Número de orden 34. Clase de obra lienzo. Obra atribuida a Español siglo XIX. Observaciones Retrato de caballero.(...)

    Número de orden 35. Clase de obra lienzo. Obra atribuida a Español siglo XIX. Observaciones Retrato de dama(...)".

    [10] Instituto del Patrimonio Histórico Español. Archivo Central. Expediente de Francisco Queipo de Llano, conde de Toreno. 1939-1941, legajo 131, nº 45, expediente de devolución núm. 85:

    "Ilmo. Sr.: D. Francisco Queipo de Llano/conde de Toreno, Ayala 31, respetuosamente expone: Que teniendo notica de que existen en el Depósito del Fronton Jai-Alai a cargo de ese Servicio los objetos de mi propiedad que van en la relación adjunta, ruego a V. I. que se sirva disponer me sean devueltos de acuerdo con las disposiciones de la Orden de 31 de mayo de 1939, a las cuales gustosamente me someto. Dios guarde a V.J. muchos años. Madrid, 28 de Junio de 1939. Año de la Victoria. El Conde de Toreno. Ilmo. Sr. Comisario General del Servicio de Defensa del Patrimonio Artístico Nacional.”

    [11] Instituto del Patrimonio Histórico Español. Archivo Central. Expediente de Francisco Queipo de Llano, conde de Toreno. 1939-1941, legajo 131, nº 45, expediente de devolución núm. 85, folio 18, recibo núm 947. "Recibo de la entrega a D. Francisco Queipo de Llano Conde de Toledo, Ayala 31 en calidad de depósito. Depósito: Museo del Prado de los objetos que a continuación se relacionan, los cuales jura por Dios y por su honor reconocer como de su absoluta propiedad.

    Número de Orden: 1. Objetos: Retrato de General de más de media figura.-80x65. Española del XIX. Número de la fotografía: 12068. Clasificación: 8619-24.(...).

    Número de Orden: 18. Objetos: Retrato de señora. 80x65. Valentín Cordesera (sic). Número de la fotografía: 12676. Clasificación: 8618-23.(...).

    11 de Abril de 1940. Recibí, el propietario: El Conde de Toreno. Por la Comisaría General del Servicio de Defensa del Patrimonio Artístico Nacional: P.O. (ilegible).”

    [12]En particular se llevó a cabo una microscopía óptica con luz polarizada, incidente y trasmitida (halógena y luz UV), con tinciones selectivas y ensayos microquímicos e identificación de fibras textiles a partir de las características microscópicas en las secciones transversal, longitudinal y mediante la reacción con un reactivo cuproamoniacal. Se practicó también sobre las micromuestras una espectroscopia infrarroja por transformada de Fourier (FTIR por transmisión y FTIR-ATR), una cromatografía de gases-espectrometría de masas (GC-MS) y una microscopía electrónica de barrido con microanálisis mediante espectrometría por dispersión de energías de rayos X (SEM-EDXS).

    [13] BORNIA, A y GUTIERREZ, A. Federico de Madrazo. Epistolario. Tomo II, doc. 534. Museo del Prado. Madrid, 1994. Documento 558.

    [14] El ácido carmínico, obtenido de las hembras de dactylopius coccus, comenzó a comercializarse tras la aclimatación de este insecto a la Orotava canaria a partir de 1827.

    [15] BORNIA, A y GUTIERREZ, A. ob. cit. doc. 539

    [16] DE LA PUENTE, J.: "Una obra de Valentín Carderera hasta ahora adscrita a José de Madrazo", en Boletín del Museo del Prado. Tomo VIII, número 24 (sep-dic 1987), pp. 184-185. La obra Retrato de D. Gonzalo de Vilches, I Conde de Vilches, lienzo de 0,75 x 0,63 fue legado por el Conde de la Cimera en 1944 al Museo Nacional de Prado. La firma Carderera Romae, 1827 fue descubierta por la restauradora Eva Perales tras su restauración en 1987.

    [17] Su hoja de carrera, méritos y circunstancias, conservada en el Archivo Militar de Segovia (Célebres, caja 50, expediente 14, página 1) fecha erróneamente su nacimiento el 21 de Agosto de 1789. Algunas copias de su partida de bautismo están disponibles en la propia red como documentos anexos a su expediente personal en la página del Senado.

    [18] Su hoja de carrera, méritos y circunstancias se encuentra depositada en el Archivo General Militar de Segovia (Sección célebres, caja 50, expediente 14).

    [19] PRIETO BARRIO, A. “Premios a los ingenieros militares”, en Memorial de Ingenieros, núm. 89, dic. 2012, pág. 120.

    [20] El retrato luce también la condecoración con la que se le distinguió por esta acción del 28 de julio de 1809.

    [21] Su pertenencia a este Tercer Ejército le hace lucir también en el retrato la condecoración correspondiente.

    [22] Archivo Militar de Segovia, Célebres, caja 50, expediente 14, carpeta 2, página 31.

    [23] "(...) para que pueda atender al restablecimiento de las pérdidas de su Casa, sin sueldo, según lo ha solicitado

    por las circunstancias del Herario (...)".

    [24] Gaceta de Madrid, de 16 de Julio de 1812. Núm 198, pág 798.

    [25] RAMIREZ DE VILLA-URRUTIA, W.: "El rey José Bonaparte", en Revista de archivos, bibliotecas y museos. Año XV, marzo-abril 1911, pp. 278-280.

    [26] Fue precisamente el Cuerpo de Alabarderos el que rindió homenaje a su mujer en el funeral

    oficiado en la iglesia parroquial de Santa María de Madrid.

    [27] En el Archivo General Militar de Segovia (Célebres, carpeta 50, expediente 14, pág. 65) se conserva la denegación de la concesión de esta condecoración en 24 de diciembre de 1816, motivada en su corta carrera militar hasta esa fecha.

    [28] Aunque la Gran Cruz de la Real y Distinguida Orden de Carlos III se le concede el 15 de octubre de 1839, siendo aprobadas sus pruebas de pureza por la Asamblea el 5 de noviembre de ese año (véase Archivo histórico Nacional. Secretaría de las Órdenes civiles. ESTADO. Carlos III, expediente 2390), en el retrato que analizamos, fechado en 1837, ya se hace pintar el marqués con la banda y la Gran Cruz de Carlos III.

    [29] Los registros del Cementerio de San Isidro (sitos en calle Aguila, 1 de Madrid), refieren que el marqués se encuentra en el panteón 77 y la marquesa en el 67, indicación que debe ser errónea, puesto que el marqués, fallecido unos años después de la marquesa, habría dejado indicaciones expresas al respecto de ser inhumado junto a su esposa y a su malogrado primogénito. La errata no ha podido ser aclarada, puesto que, en estos momentos, toda esa zona del cementerio está siendo restaurada y su acceso se encuentra restringido, ya que el patio tercero del Cementerio de San Isidro fue finalizado en 1811 por Rafael Isidoro de Hervías, y presenta, actualmente, muy mal estado de conservación.

    [30] VI marqués de los Trujillos, XII señor y I duque de Gor, Grande de España, gentilhombre de cámara y mariscal de campo.

    [31] Mercurio de España. Tomo II. 1830, pág.34.

    [32] Calendario, Manual y Guía de forasteros en Madrid para los años de 1834(91), 1835(85), 1837(90), 1838(69), 1840(72), 1841(82), 1842(81), 1843(81), 1847(88), 1849(92), 1850(91), 1851(93), 1852(95), 1853(98), 1855(139), 1858(158), 1860(185), 1861(192). El expediente de nombramiento de la Orden de Damas Nobles de la Reina María Luisa de María Encarnación Álvarez de Bohorques y Chacón, duquesa de Arión y condesa de Malpica se encuentra en el Archivo Histórico Nacional (Secretaría de las Órdenes civiles. ESTADO, 7564, Exp.41). El expediente de pagos de derechos por concesión de la misma se encuentra en el mismo archivo (AHN. Secretaría de las Órdenes civiles. ESTADO, 7569, Exp.176).

    [33] Calendario, Manual y Guía de forasteros de Madrid para los años de 1840, pp 223 y 236. En la Guía de 1842 (237) se incorpora una nota aclaratoria en referencia a la creación del Colegio Nacional de Huérfanas de Patriotas, que reproducimos a continuación:

    “Este establecimiento fue creado en 1835 para proporcionar una educación esmerada a sesenta huérfanas de milicianos nacionales y militares de los que han muerto en defensa de la causa nacional, y del trono legítimo de Doña Isabel II, que las prepare su bienestar, y las recuerde que tal beneficio lo deben a los méritos, honradez y patriotismo de sus padres, y a la gratitud de la patria. La inspección de dicho colegio está confiada a la Excelentísima Junta de Sras. Damas de Honor y Mérito de esta corte, y más inmediatamente a su Comisión Directiva compuesta de la Excma Sra. Duquesa viuda de Gor, directora, calle de San Miguel, la Excma Sra. Marquesa de Malpica, consiliaria, calle y casa de Malpica y la Sra. Marquesa de Palacios, consiliaria, calle Ancha de San Bernardo.”

    [34] Guía de forasteros en Madrid para los años de 1843(242), 1844(244), 1845(262), 1846(288), 1848(363) y 1851(421).

    [35] Memoria de la Real Asociación de Beneficencia Domiciliaria de Madrid, leída en la Junta General celebrada el día 26 de enero de 1856 por la duquesa Viuda de Gor. Madrid. Imprenta de D. Alejandro Gómez Fuentenebro, 1856.

    [36] Memoria de la Real Asociación de Beneficencia domiciliaria de Madrid leída en la Junta General celebrada el día 26 de enero de 1868 por la Condesa de Torrealta, vicepresidenta de la misma. Madrid. Imprenta de D. Alejandro Gómez Fuentenebro, 1868.

    [37] Calendario, Manual y Guía de forasteros en Madrid para los años de 1839 (207) y 1840(207).

    [38] Guía de forasteros en Madrid para los años de 1843 (251), 1844(255), 1845(272), 1848(345), 1849(399), 1850(435) y 1852(386).

    [39] En el Calendario, Manual y Guía de forasteros de Madrid para el año de 1858(593) se la cita como uno de los Jefes de Etiqueta y Ceremonial de Palacio, con el cargo de aya de SS AA RR los Serenísimos Sres Príncipe de Asturias e Infanta de España, Doña María Isabel Francisca de Asís. En el de 1860(616), tras el nacimiento de Dª María de la Concepción Francisca (hermana de los anteriores), se la cita como Aya de los tres, al igual que en el de 1861(636). En el calendario de 1862(638), se la cita como aya de SS AA RR los Serenísimos Sres Príncipe de Asturias e Infantas de España Doña María Isabel Francisca de Asís y Doña María del Pilar Berenguela. En el manual de 1863(611), se la cita como aya de SS AA RR los Serenísimos Sres Príncipe de Asturias e Infantas de España Doña María Isabel Francisca de Asís y Doña María del Pilar Berenguela y Doña María de la Paz Juana.

    [40] Gaceta de Madrid, núm. 1766, de 05 de noviembre de 1857, pág.2.

    [41] El Clamor Público. Núm 2906 de 4 de enero de 1854, pág. 3.

    [42] La Casa de Misericordia de Santa Isabel fue fundada por la marquesa de Malpica y la condesa de Zaldívar. Su Reglamento describe la “cuna” como la unión de dos salas: la primera, de 24 plazas, para niños de pecho y destete y la segunda, de 150 plazas, para huérfanos o hijos de padres pobres entre los 4 y los 8 años. En este centro se usaba el Manual para el Uso de las Hijas de la Caridad de San Vicente de Paúl, con un método educativo que rechazaba los castigos físicos.

    [43] Escenas Contemporáneas, Tomo I. Madrid, 1860. pp 248-252.

    [44] Archivo Histórico de la Nobleza. TORENO, C.57, D. 1-68. El fondo, ya organizado y descrito a finales del siglo XIX, conserva el inventario, la estructura y el cuadro de clasificación de 1901, elaborado por el Cuerpo Facultativo de Archiveros, Bibliotecarios y Anticuarios. Sin embargo, su traslado a la sección Nobleza, desde el Castillo de Malpica (Toledo), en septiembre de 2017, va permitiendo paulatinamente su digitalización, lo que supone una mayor accesibilidad a los documentos y facilitará el estudio de esta familia en un futuro cercano.

    [45] En la Gaceta de Madrid del 7 de mayo (pág. 4) se recoge la siguiente nota:

    “La Sra. Marquesa de Malpica, Aya de los Príncipes, ha fallecido anteayer en Aranjuez de resultas de una pulmonía. Esclava de sus deberes, la noble y virtuosa señora no quiso faltar a su servicio, hallándose indispuesta, para que SS AA, que tan tiernamente la querían, no echaran de menos sus solícitos cuidados; esto le agravó y en pocos días la ha llevado al sepulcro. La Sra. Marquesa de Malpica era la providencia de los pobres; todas las asociaciones benéficas la contaban como su más infatigable protectora, y son muchas las ceraciones de su caridad infatigable. Ayer ha sido conducido su cadáver a esta corte.”

    [46] La regulación de las líneas arquitectónicas de las calles Bailén y Mayor con el Palacio de Abrantes (el actual Instituto Italiano de Cultura) provoca el derribo de la iglesia de Santa María para poder llevar a cabo la prolongación de la calle Mayor hasta la Cuesta de la Vega el enlace de la de Bailén con el Viaducto. Pese a las protestas de clero y fieles, se procede a su demolición tras el cierre de esta el 26 de octubre de 1868. Véase RUIZ PALOMEQUE, E.: Ordenación y transformaciones del casco antiguo madrileño durante los siglos XIX y XX. Instituto de Estudios Madrileños, 1976.

    [47] Escenas Contemporáneas, revista política y literaria, tomo I, 1863, pp. 89 y 90.

    [48] Gaceta de Madrid, 9 de mayo de 1863 (pág. 4).

    [49] Sólo por ser Grandeza de España ya le habría correspondido este tratamiento según el autor del artículo de Escenas Contemporáneas. Además de ello, el cargo que ostentaba su esposo el marqués (mariscal de campo, comandante general del Real Cuerpo de Alabarderos), propició sin lugar a dudas este homenaje.



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