Blue champagne, Varley, John

EL PUSHER: El traductor de la edición de Ultramar ha optado por no traducir el término pusher, que según la respectiva nota al pie de página, significa a los que viajan por el espacio en el contexto de la obra de Varley. Se puede entonces ser un pusher o un puller, aunque en el presente relato, se utiliza acertadamente el equívoco pusher como el que presiona, pues el protagonista inicia sus actividades en parques públicos, presionando a niñas con el objeto de crear una reacción determinada. El lenguaje de Varley causa un efecto inicial de revulsión, pues parece ofrecernos el modus operandi sorprendido in fraganti... hasta que se revelan los motivos de este proceder, cuyos efectos no tienen nada que ver con la pedofilia. De la sospecha, Varley nos lleva a la comprensión y acaso la lástima, en el marco de un universo que, pese a sus adelantos y maravillas, no ha logrado solucionar un problema tan humano como la necesidad de compañía. BLUE CHAMPAGNE: Imagínense una telenovela con el típico argumento de niña rica y pobre (bueno, no tan pobre) guapo que viven un amor imposible, pero escrito a la Varley. Y las cosas mejoran. Para comenzar, la acción transcurre en una especie de centro vacacional conocido como La Burbuja, situado en la órbita de la Luna. Es una inmensa estructura en forma de copa de martini, al parecer de cierta transparencia, que contiene un cascarón de agua de una masa de casi un millón de toneladas, con una burbuja de aire de quinientos mil metros cúbicos en el centro. Fabuloso. A esta maravilla del espacio llega Megan Galloway, trans-sister, suerte de estrella de la televisión, si podemos seguir llamando televisión a un medio que además transmite las sensaciones y sentimientos de los protagonistas. A Megan se le conoce por el sobrenombre de la Gitana de Oro, debido a los costosos implantes y mecanismos que le permiten moverse, pues a consecuencia de una accidente de su infancia, ha quedado paralizada de los hombros para abajo. Megan iniciará un romance con C. M. (Cuatrocientos Metros) Cooper, especie de salvavidas de la Burbuja. El romance empieza a generar un conflicto en ambos, pues Megan depende totalmente de los equipos de supervivencia, siendo estos propiedad de impersonales conglomerados comerciales. C. M. Cooper, a su vez, desea una privacidad mayor a la que puede proporcionar el ser la pareja de una estrella de televisión, además de vivir con la eterna sospecha respecto a la verdadera capacidad de respuesta sexual de Megan. La solución del conflicto es sorprendente, pues se basa enteramente en la finalidad oculta de las corporaciones que sustentan la vida de Megan. El cuento es, de paso, una reflexión algo cínica sobre el poder de los medios de comunicación.