PALLA. (Victor) e Costa Martins. - LISBOA, CIDADE TRISTE E ALEGRE.

Autor: PALLA. (Victor) e Costa Martins.

Idioma: Português / Portuguese

[Edição dos autores. Distribuída por Círculo do Livro, Lda. Lisboa. 1959]. De 30x24 cm. Com 8, xi, 9-152, [xxii]. Encadernação recente em percalina azul, com ferros a ouro na lombada, incluindo a data de 1926 que não é a data de edição, mas sim a da citação do poema de Álvaro de Campos na folha de rosto, Lisbon Revisited (1926). Profusamente ilustrado com cerca de 200 fotografias a preto e branco reproduzidas em rotogravura, executada nas oficinas da Neogravura. Inclui encartes, algumas folhas de menores dimensões e desdobráveis: variações de formato intencionais no design original dos autores. Impressão de qualidade sobre cartolina off-set de 160 gramas. Parte tipográfica executada na Sociedade Industrial de Tipografia. Exemplar não conserva a sobrecapa original e apresenta algumas folhas fora de ordem, por erro da encadernação, mas está completo: as primeiras páginas estão na ordem 5-6-7-8-1-2-3-4; e as folhas com as páginas 41-42 e 43-44 estão trocadas. Parte das folhas preliminares está por abrir. Primeira edição raríssima e de excepcional importância deste foto-livro icónico, considerado a obra fundadora da fotografia moderna em Portugal e um dos mais sofisticados e vibrantes livros de fotografia do pós-guerra europeu, a par de obras como New York (Klein, 1956), Love on the Left Bank (Van der Elsken, 1955) e Les Américains (Frank, 1958).
Foi publicada originalmente em sete fascículos entre Novembro de 1958 e Fevereiro de 1959, com uma tiragem anunciada de 2060 exemplares (2000 na tiragem normal e 60 na tiragem especial, numerados e rubricados pelos autores), mas decorrente da exposição realizada em 1958 na Galeria Diário de Notícias, em Lisboa, e na Divulgação, no Porto, com imagens obtidas desde 1956. Concebido como um «poema gráfico» — designação dos próprios autores —, o livro transcende a mera reportagem fotográfica para se afirmar como uma obra híbrida, onde a sequência de imagens obedece a uma lógica musical e rítmica, e onde a poesia actua como ressonância emocional. As cerca de 200 fotografias a preto e branco, deliberadamente não identificadas quanto a autoria individual, foram seleccionadas de entre mais de 6000 imagens captadas ao longo de três anos de deambulações sistemáticas por Lisboa, sobretudo pelos bairros de Alfama, Mouraria, Bairro Alto e pela Baixa. As imagens são acompanhadas por excertos de poemas de autores portugueses, incluindo inéditos de Alexandre O’Neill, Armindo Rodrigues, David Mourão-Ferreira, Eugénio de Andrade, Jorge de Sena e José Gomes Ferreira, além de textos clássicos de Fernando Pessoa, Cesário Verde, Mário de Sá-Carneiro, Camilo Pessanha, Almada Negreiros e outros. Nas páginas preliminares, a obra abre com um texto de apresentação de José Rodrigues Miguéis e com um índice dos poemas incluídos, identificando os inéditos. Nas páginas finais numeradas em romano consta um índice pormenorizadamente comentado sob o ponto de vista artístico e técnico, no qual os autores detalham as câmaras utilizadas (Leica, Rolleiflex, Rectaflex, Ikonta), as objectivas (Elmar 50mm, Old Delft Minor 35mm, Wollensak 90mm), as películas (Tri-X, Plus-X, Hauff), as velocidades de obturação, as aberturas de diafragma e o tratamento laboratorial de cada fotografia. Esta secção, autentica autópsia do processo criativo, revela a consciência técnica e estética dos autores — as suas preocupações gráficas, fotográficas e cinematográficas, com a experimentação deliberada de velocidades lentas, os cortes, as sequências, as difrações as sobre-revelações e o alto contraste. A reacção do público foi, em geral, de repulsa e indiferença, observando frequentemente que eram fotografias «escuras» ou «tremidas». Foi um fracasso editorial e o desinteresse pela obra foi tal, que em 1982, mais de metade dos fascículos se encontravam numa cozinha da Associação Portugal-Cuba e nem a Biblioteca Nacional, nem as bibliotecas da Câmara de Lisboa ou da Gulbenkian possuíam qualquer exemplar. Neste mesmo ano, António Sena resgata a obra do esquecimento ao realizar a exposição «Lisboa e Tejo e Tudo», apresentada na galeria e associação Ether, em Lisboa, ocasião em que se reuniram os tais fascículos remanescentes, montando-se cerca de 200 exemplares com novas capas. Contudo, a obra apenas viu a sua derradeira consagração, tanto a nível nacional como internacional, em 2004, com a inclusão em destaque no primeiro volume de The Photobook: A History, de Martin Parr e Gerry Badger, que a consideraram um dos melhores foto-livros europeus do seu período. Seguiram-se reedições fac-similadas pela Pierre von Kleist Editions em 2009 e 2015, com uma separata de Gerry Badger, assim como uma reedição em fascículos pelo jornal Público em 2018, acompanhando a exposição «Lisboa, cidade triste e alegre: arquitectura de um livro», comissariada por Rita Palla Aragão no Museu de Lisboa. Nenhuma das reedições posteriores reproduz a qualidade da rotogravura original, apresentando imagens sensivelmente menos nítidas; a reedição do Público redimensiona-as ainda para formato menor. Victor Manuel Palla e Carmo (Lisboa, 1922 – Lisboa, 2006) foi arquitecto, fotógrafo, editor e designer gráfico. Formado na Escola Superior de Belas-Artes do Porto em 1948, fundou o Círculo do Livro em 1955 com o escritor Orlando da Costa. Em parceria com Joaquim Bento d"Almeida, projectou espaços emblemáticos da modernidade lisboeta, como o snack-bar Galeto. Opositor activo do regime de Salazar e militante do PCP, participou nas Exposições Gerais de Artes Plásticas da SNBA, onde a fotografia começou a ganhar dignidade artística. Manuel Ramos da Costa Martins (Lisboa, 1922 – Lisboa, 1996?) foi arquitecto e fotógrafo. Formado nas Belas-Artes de Lisboa e do Porto (1956), colaborou nos projectos do Bairro de Alvalade na Câmara Municipal de Lisboa e mais tarde na Direcção dos Monumentos Nacionais. Docente no IADE e colaborador da revista Arte Opinião, manteve sempre uma ligação estreita entre a prática projectual da arquitectura e a investigação visual do espaço urbano. 30x24 cm. 8, xi, 9–152, [xxii]. Recently bound in blue percaline, with gilt-tooled spine, including the date 1926, which is not the date of publication but rather that of the quotation from Álvaro de Campos’s poem on the title page, Lisbon Revisited (1926). Richly illustrated with around 200 black-and-white photographs reproduced using rotogravure, produced in the Neogravura workshops. It includes inserts, some smaller-sized sheets and fold-outs: intentional variations in format from the authors’ original design. High-quality printing on 160 gsm offset card. Typesetting carried out by Sociedade Industrial de Tipografia . This copy is missing its original dust jacket and has some pages out of order due to a binding error, but it is complete: the first pages are in the order 5-6-7-8-1-2-3-4; and the sheets containing pages 41–42 and 43–44 are transposed. Some of the preliminary pages remain unopened. An extremely rare first edition of exceptional significance of this iconic photobook, regarded as the seminal work of modern photography in Portugal and one of the most sophisticated and vibrant European post-war photobooks, alongside works such as New York (Klein, 1956), Love on the Left Bank (Van der Elsken, 1955) and Les Américains (Frank, 1958). It was originally published in seven instalments between November 1958 and February 1959, with an announced print run of 2,060 copies (2,000 in the standard edition and 60 in the special edition, numbered and signed by the authors), but following the exhibition held in 1958 at the Galeria Diário de Notícias in Lisbon and at Divulgação in Porto, featuring images taken since 1956. Conceived as a ‘graphic poem’ — as the authors themselves describe it — the book transcends mere photojournalism to establish itself as a hybrid work, in which the sequence of images follows a musical and rhythmic logic, and where poetry acts as an emotional resonance. The approximately 200 black-and-white photographs, deliberately unattributed to individual photographers, were selected from over 6,000 images captured over three years of systematic wanderings through Lisbon, particularly in the neighbourhoods of Alfama, Mouraria, Bairro Alto and Baixa. The images are accompanied by excerpts from poems by Portuguese authors, including unpublished works by Alexandre O’Neill, Armindo Rodrigues, David Mourão-Ferreira, Eugénio de Andrade, Jorge de Sena and José Gomes Ferreira, as well as classic texts by Fernando Pessoa, Cesário Verde, Mário de Sá-Carneiro, Camilo Pessanha, Almada Negreiros and others. In the introductory pages, the volume opens with an introductory text by José Rodrigues Miguéis and a list of the poems included, identifying those previously unpublished. The final pages, numbered in Roman numerals, contain a detailed index with artistic and technical commentary, in which the authors specify the cameras used (Leica, Rolleiflex, Rectaflex, Ikonta), the lenses (Elmar 50mm, Old Delft Minor 35mm, Wollensak 90mm), the films (Tri-X, Plus-X, Hauff), the shutter speeds, the aperture settings and the laboratory processing of each photograph. This section, a veritable autopsy of the creative process, reveals the authors’ technical and aesthetic awareness — their graphic, photographic and cinematographic concerns, with the deliberate experimentation with slow shutter speeds, cropping, sequences, diffraction, over-exposure and high contrast. The public’s reaction was, on the whole, one of revulsion and indifference, with people often remarking that the photographs were ‘dark’ or ‘blurry’. It was a publishing failure and the lack of interest in the work was such that, by 1982, more than half of the instalments were lying in a kitchen at the Portugal-Cuba Association and neither the National Library nor the libraries of Lisbon City Council or the Gulbenkian Foundation held a single copy. That same year, António Sena rescued the work from oblivion by organising the exhibition Lisboa e Tejo e Tudo, held at the Ether gallery and association in Lisbon, an occasion on which the remaining instalments were brought together, with around 200 copies being bound with new covers. However, the work only achieved its definitive recognition, both nationally and internationally, in 2004, with its prominent inclusion in the first volume of The Photobook: A History, by Martin Parr and Gerry Badger, who considered it one of the finest European photobooks of its period. This was followed by facsimile reprints by Pierre von Kleist Editions in 2009 and 2015, featuring an offprint by Gerry Badger, as well as a serialised reprint by the newspaper Público in 2018, accompanying the exhibition ‘Lisbon, a sad and joyful city: the architecture of a book’, curated by Rita Palla Aragão at the Lisbon Museum. None of the subsequent reprints match the quality of the original rotogravure, presenting images that are noticeably less sharp; the Público reprint further reduces them to a smaller format. Victor Manuel Palla e Carmo (Lisbon, 1922 – Lisbon, 2006) was an architect, photographer, publisher and graphic designer. After graduating from the Porto School of Fine Arts in 1948, he founded the Círculo do Livro in 1955 with the writer Orlando da Costa. In partnership with Joaquim Bento d"Almeida, he designed iconic spaces of Lisbon’s modern era, such as the Galeto snack bar. An active opponent of the Salazar regime and a member of the Portuguese Communist Party (PCP), he took part in the SNBA’s (National Society of Fine Arts) General Exhibitions of Fine Arts, where photography began to gain artistic recognition. Manuel Ramos da Costa Martins (Lisbon, 1922 – Lisbon, 1996?) was an architect and photographer. A graduate of the Fine Arts Schools of Lisbon and Porto (1956), he worked on projects in the Alvalade district for Lisbon City Council and later for the Direcção dos Monumentos Nacionais (Directorate of National Monuments) . A lecturer at IADE / Faculty of Design, Technology and Communication and contributor to the magazine Arte Opinião, he always maintained a close link between architectural design practice and visual research into urban space. Referências/References:
Catálogo BNP, Cota: E.A. 583 V.
Bracons (António). Fascínio da Fotografia [blog].
Lourenço Marques, Susana. Ether: Um Laboratório de Fotografia e História. Lisboa: Dafne, 2018.
Badger, Gerry. «City of the Seven Hills — Costa Martins’ and Victor Palla’s Lisbon, city of sadness and joy». In: Lisboa, cidade triste e alegre [separata da 2.ª edição]. Lisboa: Pierre von Kleist Editions, 2009.
Parr, Martin e Gerry Badger. The Photobook: A History, Vol. 1. London: Phaidon, 2004, pp. 212-213.
Sena, António. História da magem Fotográfica em Portugal — 1839-1997. Porto Editora, Porto, 1998, pp. 280-287.